Archivo Digital de Patrimonio Cultural Inmaterial Sitio web de sociedad y cultura. Municipio de la Ciudad de Concordia, dependiente del Museo de Antropología y Ciencias Naturales, Entre Ríos, Argentina

Archivo Digital de Patrimonio Cultural Inmaterial

Sitio web de sociedad y cultura

Queremos resguardar la historia reciente contada en primera persona. El Archivo Digital de Patrimonio Cultural Inmaterial es una iniciativa de construcción comunitaria colaborativa.

La presente iniciativa es el Primer Archivo Digital de Patrimonio Cultural Inmaterial en el ámbito del Municipio de la Ciudad de Concordia, dependiente del Museo de Antropología y Ciencias Naturales, cuya finalidad es rescatar la memoria colectiva en soportes digitales, salvaguardando una de las manifestaciones del Patrimonio Cultural más susceptibles de perderse como son las expresiones orales y/o testimonios de los adultos mayores.

RECOMENDACIONES PARA LA DESINFECCIÓN EN EDIFICIOS DE VALOR PATRIMONIAL EN EL MARCO DEL COVID-19. Argentina, Ministerio de Cultura de la Nación, 2020

RECOMENDACIONES PARA LA DESINFECCIÓN 

EN EDIFICIOS DE VALOR PATRIMONIAL EN EL MARCO DEL COVID-19

OBJETIVO 

En el contexto de la pandemia que atravesamos y teniendo como prioridad el cuidado de la salud para evitar la propagación y el contagio del virus del COVID-19, entendemos que la herramienta hasta ahora más eficiente es el cumplimiento efectivo del aislamiento social preventivo y obligatorio según las fases de administración correspondientes determinadas por el Ministerio de Salud y las autoridades competentes. 

Dentro de este marco, desde nuestra perspectiva profesional, debemos tener en cuenta que en los edificios de valor patrimonial tanto de la Dirección Nacional de Museos como de otras dependencias se desarrollan las actividades mínimas que resultan indispensables para el funcionamiento institucional. 

Dadas las particularidades materiales de los edificios de valor patrimonial, y sobre la base de las recomendaciones que están generando y compartiendo instituciones que son referentes en el mundo de la conservación de patrimonio (UNESCO, GEIIC, ICCROM, ICOM, etc.), el equipo de conservación de la Dirección Nacional de Museos elaboró una serie de pautas para realizar la desinfección de los edificios patrimoniales de manera que resulte segura tanto para la salud de las personas como para los materiales que constituyen nuestro patrimonio, en cuanto bienes únicos e irrepetibles. Dichas pautas contemplan un listado de productos y su metodología de aplicación que se encuentran entre los recomendados por el Ministerio de Salud de la Nación, discriminando su uso para cada material. 

La finalidad de este listado es generar una herramienta que garantice la correcta desinfección de las áreas que se encuentren en uso, sin desatender las problemáticas específicas de la conservación.

FUENTE: cultura.gob.ar

Archivoz es una revista digital gratuita y de alcance internacional sobre archivística y gestión documental

Archivoz

Sobre Archivoz

Archivoz es una revista digital gratuita y de alcance internacional sobre archivística y gestión documental. De carácter divulgativo, la publicación nació en junio de 2017 del trabajo colaborativo y voluntario de un equipo de profesionales de todo el mundo.

El objetivo del proyecto es crear un nuevo medio de difusión sobre este área del conocimiento para difundir temas de interés para profesionales de archivos de todo el mundo, facilitándoles un medio a través del cual conocer experiencias y buenas prácticas en el sector. 

Tres aspectos fundamentales del proyecto son:

1. El equipo editorial de Archivoz analiza el entorno a nivel mundial para publicar entrevistas o artículos de interés para los profesionales
2. También se tiene en cuenta a aquellos profesionales interesados en compartir con otros colegas del sector contenidos de interés. Se puede contactar con el equipo para conocer los criterios formales y de calidad en el email: direccion@archivozmagazine.org
3. Se publican contenidos divulgativos porque también pretendemos acercar un universo que nos apasiona a otros posibles públicos de interés fuera del sector.

Con el tiempo, se ha convertido en una revista divulgativa de gran alcance desde la que no solo se puede acceder a opiniones y experiencias de profesionales de todo el mundo, también ha creado un espacio de colaboración internacional muy enriquecedor.

Desde noviembre de 2019, tras la firma del convenio de colaboración con la Sociedad Española de Documentación e Información Científica, la Revista Archivoz ha comenzado a ser editada en Madrid por SEDIC. Sin embargo, el equipo directivo, el de edición, el funcionamiento y el espíritu colaborativo de la revista se mantienen inalterados.

Esperamos que os resulte de interés y participéis activamente leyendo o escribiendo en Archivoz.

Fotografía de prensa: directrices para un tratamiento archivístico normalizado de los distintos niveles de organización de los fondos | Archivoz

Fotografía de prensa: directrices para un tratamiento archivístico normalizado de los distintos niveles de organización de los fondos | Archivoz

Introducción

Es mi objetivo proporcionar directrices técnicas para llevar a cabo un tratamiento archivístico normalizado de las unidades y agrupaciones documentales fotográficas de prensa que forman parte de sus centros de documentación y/o archivo fotográfico. Proporcionar un tratamiento archivístico normalizado a las fotografías favorecería la visibilidad, accesibilidad a los investigadores a los grandes fondos e inclusión en bases de datos y fototecas digitales y virtuales. Hoy en día contamos con sistemas de bases de datos que ayudan en este propósito pero si queremos dar visibilidad a las fotografías deben estar descritas siguiendo modelos internacionales para poder ser recuperadas fácilmente y desde cualquier lugar. Es así como conseguimos resultados óptimos.

Las fotografías deben tratarse siguiendo los principios generales y fundamentales de la Archivística pero esto no siempre es así. Muchas fotografías son tratadas siguiendo sistemas propios del archivo al que pertenecen o del banco de imágenes en el que se encuentran.

Hacemos una propuesta de tratamiento archivístico normalizado de las fotografías de prensa debido a que no encontramos criterios comunes ni unificados sino una variedad descriptiva muy heterogénea, poca información sobre fondos fotográficos que sea accesible a todos los investigadores, pocas colecciones fotográficas en línea, dificultad para la recuperación de fondos fotográficos, dispersión de los mismos y falta de enlaces entre fondos fotográficos dispersos. Esta falta de acceso a los fondos fotográficos está condicionada por la Ley de Propiedad intelectual relativa a autores fotográficos que extiende el plazo de protección a 70 años postmortem del fotógrafo. “Los derechos de explotación de la obra duran toda la vida del autor y setenta años después de su muerte o declaración de fallecimiento.” (BOE 14.04.2018. Artículo 26, Capítulo 1, Título III, p.15) Y sin embargo, los archivos deben proporcionar “acceso y difusión de la información y el conocimiento necesarios para fines educativos, científicos y de desarrollo” (IFLA, 2012)”. Las fotografías de prensa son documentos de archivo y forman parte de nuestro patrimonio cultural. Su organización y difusión garantiza la reconstrucción de nuestra historia.

Son los documentalistas gráficos quienes gestionan los archivos fotográficos y recuperan información de fondos propios y de bancos de imágenes comercializadas así como de fondos fotográficos de otros medios, archivos y colecciones. El proceso al que se someten a las fotografías de archivo es intelectual y ha de ser hecho por profesionales especializados que sepan cómo interrogar los documentos sea y qué tipos de usuarios pueden necesitar acceder y recuperar la información.

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FOTOGRAFÍAS. Aprende Biblioteconomía: los materiales fotográficos en bibliotecas. Auxiliar de biblioteca

Desde los comienzos de la imagen fotográfica en 1839, las fotografías han sido hechas empleando muchos métodos diferentes. Algunos materiales utilizados eran extremadamente autodestructivos, mientras que otros eran muy sensibles al contacto físico. La mayoría de los materiales fotográficos son sensibles al ambiente, no sólo a la temperatura, humedad relativa y contaminación atmosférica, sino que también a las substancias oxidantes provenientes de las emisiones de los materiales de construcción, a las pinturas de muros, a la madera de los muebles, al cartón e incluso a las envolturas utilizadas para protegerlos. Aunque la conservación de material fotográfico debe delegarse a los especialistas, el personal de las bibliotecas puede tomar algunas medidas preventivas para salvaguardar el bienestar del material fotográfico de sus colecciones…

Composición de las fotografías

Una fotografía típica consta de tres partes diferentes: Soporte –Este puede ser de vidrio, película plástica, papel o papel con recubrimiento de resina. Emulsión– La capa aglutinante o emulsión, generalmente es de gelatina, aunque también puede ser de albúmina o colodión; cumple la función de fijar al soporte, el material de la imagen final o la substancia que forma la imagen. Material de la imagen final– El material de la imagen final, hecho de plata, tintes de colores o partículas de pigmentos, generalmente está suspendido en la emulsión o capa aglutinante. A través de los años, se han utilizado muchos tipos de materiales y emulsiones para la imagen final; sin embargo, hoy en día la mayoría de las fotografías en blanco y negro están compuestas de plata suspendida en gelatina.

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Prepararse para la reapertura: garantizar la seguridad del público y del personal, Consejo Internacional de Museos (ICOM), 2020

A medida que el confinamiento se va terminando en varias regiones y países, los museos tienen que revisar y actualizar sus protocolos de seguridad sanitaria para reabrir adecuadamente. Si bien las reglamentaciones nacionales varían según la evolución específica de la pandemia de COVID-19, hay algunas medidas básicas que pueden adoptarse para proteger la salud tanto de los visitantes como del personal.

PREPARÁNDOSE PARA LA LLEGADA DEL PÚBLICO

• Defina un número máximo de visitantes permitidos en el museo e informe al público acerca de su decisión
• Defina un número máximo de visitantes por sala de exposición e informe al público (se recomienda establecer un numero máximo de personas por metros cuadrados para permitir una distancia de seguridad de 1,5 m entre cada visitante)
• Determine el tiempo medio de visita para establecer unas franjas horarias
• Considere una reapertura gradual de las exposiciones
• En la medida de lo posible, establezca un sistema de reservas (en línea, por teléfono y/o por correo electrónico). Establezca un sistema de venta de entradas en línea: las entradas vendidas en línea pueden ser escaneadas por los propios visitantes en la entrada del museo
• Considere la posibilidad de ampliar el horario de apertura
• Prevea un horario de apertura dedicado a ciertos grupos de público (por ejemplo > 65 años)
• Deniegue el acceso a las personas que presenten síntomas de la enfermedad
• Notifique al público las restricciones vinculadas al contexto en el sitio web de la institución (si es posible) y antes de entrar en el museo

ACCESO DEL PÚBLICO – ADAPTAR EL FLUJO DE VISITANTES

• Evite las colas en las entradas y en los mostradores
• Considere la posibilidad de marcar unas líneas en el suelo para asegurar que se mantenga la distancia recomendada de 1,5 m
• Asegure la distancia entre los visitantes y los mostradores de recepción, posiblemente instalando vidrios para proteger al personal y a los visitantes
• Cierre los vestuarios que requieran la presencia del personal (las taquillas pueden permanecer disponibles si se desinfectan regularmente entre sus usos) para evitar cualquier manipulación y contacto innecesarios
• Asegúrese de que se mantengan separados los flujos de entradas y salidas, proporcionando un recorrido unidireccional de las salas (cuando es posible)
• Se pueden ofrecer visitas guiadas y ofertas educativas solo si se respeta la distancia de seguridad entre los participantes. En tal caso, define franjas horarias específicas para las visitas en grupo, restringiendo su tamaño
• Las aperturas de las zonas comerciales comunes (cafetería, librería, tiendas) están sujetas a reglamentaciones nacionales específicas

ACCESO DEL PÚBLICO: REFORZAR LAS MEDIDAS DE SEGURIDAD SANITARIA

• Instale dispensadores de desinfectante de manos a la entrada del museo y coloque señales de advertencia para alentar a los visitantes a respetar las medidas sanitarias vigentes
• Asegure el acceso de los visitantes a los aseos (permitiéndoles lavarse las manos con jabón y agua caliente y dando preferencia al material higiénico desechable), adaptando este acceso a las normas de distanciamiento social vigentes (marcadores en el suelo, etc.)
• Vele por que los dispositivos como las audioguías, los auriculares y otros dispositivos similares – que requieren manipulación – se desinfecten sistemáticamente después de cada uso
• Las instalaciones para personas con discapacidad y los dispositivos expuestos con botones de control con fines educativos deben limpiarse frecuentemente con desinfectantes
• Las puertas interiores permanecerán abiertas (si es posible). De lo contrario, deben desinfectarse cada vez que se utilicen

ACCESO DEL PÚBLICO – RESTRINGIR ALGÚN ACCESO SI ES NECESARIO

• Restrinja el acceso a las salas e instalaciones que no se pueden limpiar o desinfectar completamente
• Cierre las salas (por ejemplo, algunas instalaciones de arte contemporáneo) que implican la interacción del visitante
• Los ascensores deben reservarse para personas con movilidad reducida, asegurando que se respete la distancia de 1,5 m entre cada usuario. Los botones de comando deben ser desinfectados después de cada uso
• Si las zonas comunes no permiten la aplicación de las normas de distanciamiento social, podría considerarse un ajuste de los horarios y del movimiento de los visitantes

PERSONAL DE RECEPCIÓN Y SEGURIDAD

• El personal de seguridad debe estar presente en los mostradores de recepción y en las salas del museo para asegurarse no sólo de que haya una distancia suficiente entre el visitante y las obras expuestas, sino también para garantizar una distancia suficiente entre los propios visitantes. Si es necesario, para preservar la seguridad de las obras y de los visitantes, los equipos pueden ser completados con personal adicional
• Proporcione al personal dispositivos de protección adecuados (protección de la caja registradora, máscaras, desinfectantes): se trata de una condición obligatoria para la apertura al público

MEDIDAS DE LIMPIEZA Y CONSERVACIÓN

• Aumente los ciclos de limpieza de acuerdo con las regulaciones nacionales
• Todas las áreas del museo accesibles al público se limpiarán diariamente, como mínimo
• Para asegurar la conservación de las colecciones, véanse también las actualizaciones de nuestras recomendaciones sobre ese tema

EN LAS OFICINAS

• Considere la adaptación sostenible de los planes de emergencia
• Amplíe la duración de los préstamos de obras para minimizar el movimiento, la manipulación y el transporte
• Las áreas accesibles al personal se limpiarán de acuerdo con las directrices nacionales
• El material común utilizado por varios miembros del personal deberá ser desinfectado regularmente. En ausencia de normas de desinfección, este material no se utilizará
• El personal limpiará diariamente su lugar de trabajo con toallitas a base de alcohol o toallas de papel, independientemente del servicio de limpieza que se haya establecido
• Cualquier empleado cuya actividad no requiera una presencia en el lugar de trabajo seguirá trabajando desde su casa, de acuerdo con la normativa nacional

Por último, se recomienda que los museos que no estén en condiciones de adaptarse a estas medidas, permanezcan provisionalmente cerrados.

FUENTE: icom-ce.org

RODNA. Registro Nacional de Objetos Digitales. Argentina, Biblioteca Nacional

RODNA

Registro Nacional de Objetos Digitales

El Registro de Objetos Digitales Nacional Argentino (RODNA) de la BNMM, concentra recursos digitales de Bibliotecas, Universidades, Archivos y otros centros de documentación del país y los dispone a la consulta; constituyéndose en un portal que permite a los visitantes realizar búsquedas globales de estos recursos entre todas las instituciones participantes.

RODNA a su vez difunde a los repositorios y bibliotecas implicados ya que redirige al usuario a los propios sitios de estas instituciones para visualizar los objetos.

FUENTE: http://rodna.bn.gov.ar/jspui/home.jsp

FADAM - Federación Argentina de Amigos de Museos

FADAM - Federación Argentina de Amigos de Museos

Misión

Es una organización no gubernamental, sin fines de lucro, presente en el territorio argentino, constituida para propiciar la formación de Asociaciones de Amigos de Museos y para reunir, apoyar y fortalecer a las existentes. Su finalidad es poner en valor nuestro patrimonio cultural y natural, difundiéndolo y promoviendo su conservación para las nuevas generaciones.

FEDERACIÓN ARGENTINA DE AMIGOS DE MUSEOS

Bolívar 1131 (C1066AAW) Buenos Aires, Argentina | Tel/Fax:011-4307-0522/23 | info@fadam.org.ar

Consejo Internacional de Museos- ICOM ARGENTINA

Consejo Internacional de Museos- ICOM ARGENTINA

ICOM - International Council of Museums / Consejo Internacional de Museos

Creado en 1946, el Consejo Internacional de Museos (ICOM) es una organización internacional, dedicada a la promoción y al desarrollo de los museos y de la profesión museal.

Constituye una red mundial de comunicación para los profesionales de museos de todas las disciplinas y especialidades.

Está asociado a la UNESCO como organización no gubernamental categoría A y posee status consultivo ante el Consejo Económico y Social de las Naciones Unidas. Es una autoridad moral e intelectual muy reconocida y escuchada.
Actualmente cuenta con más de 10.000 miembros en 120 países desarrollando una eficaz actividad en el seno de los Comités nacionales e internacionales, y asimismo en las organizaciones afiliadas y regionales.

La sede del ICOM está ubicada en París y se compone de un Secretario que coordina las actividades del programa de la Organización y de un Centro de Información museográfica que reúne la información del mundo entero y la difunde en la comunidad internacional.

Financiamiento

El ICOM es una asociación sin fines de lucro, cuyos fondos provienen esencialmente de la cuota que pagan sus miembros. Está sostenida por la UNESCO y por diversos aportes públicos y privados.
Los recursos esenciales residen en la red humana que constituye el vivero de profesionales al que se puede recurrir para cooperar y cuya acción permite multiplicar los fondos iniciales.

Objetivos del ICOM

Alentar y sostener la creación, el desarrollo y la gestión profesional de los museos de todas las categorías.
Hacer conocer y comprender la naturaleza, las funciones y el rol de los museos al servicio de la sociedad y su desarrollo.
Organizar la cooperación y la ayuda mutua entre los museos y los miembros de la profesión museal en los diferentes países.
Representar, defender y promover los intereses de todos los profesionales de museos sin excepción.
Hacer progresar y difundir el conocimiento en el campo de la museología y de las otras disciplinas involucradas en la gestión y las actividades del museo.

Entre las diferentes tendencias que atraviesa el mundo de los museos, el ICOM ha
intentado definir cuatro grandes objetivos para el período 1992-2001:

• El museo como instrumento de desarrollo
Los museos son instituciones al servicio de la sociedad y de su desarrollo. El objetivo del ICOM es estimular las iniciativas para que el museo surja como instrumento de la educación no formal, y como elemento de comprensión social y de desarrollo económico.

• Deontología y legislación
Traducido a 16 idiomas, el Código de Deontología del ICOM contiene una exposición general de la deontología profesional; sirve de referencia internacional y permite asegurar una importante difusión ante los profesionales de museos y el conjunto de autoridades públicas y privadas.

• Red de cooperación regional e internacional
Con la finalidad de promover la noción de patrimonio común a toda la humanidad, el ICOM desarrolla su política de intercambios profesionales alentando acciones semejantes en los comités nacionales y en los museos y el intercambio de personal.

• Patrimonio cultural y natural, defensa y protección
Las solicitudes de ayuda de la comunidad museal en los casos de conflicto armado, catástrofes naturales, degradación del medio ambiente y las amenazas sobre la autonomía de los museos, el ICOM se considera un interlocutor indispensable en la defensa del patrimonio y en buscar los medios para intervenir en los casos que se les solicite.

Dirección: Peru 272 1º piso, Manzana de las Luces-Buenos Aires

Horario de atención de verano: 10:00 a 15:00

Teléfono: 011-4342-6758

Correo: info@icomargentina.org.ar 

FUENTE: network.icom.museum/icom-argentina/

GUÍA RÁPIDA DE ACTUACIÓN PARA EL RESCATE DE ARCHIVOS DESPUÉS DE UN SISMO. México, Archivo General de la Nación, 22 de septiembre de 2017

GUÍA RÁPIDA DE ACTUACIÓN PARA EL RESCATE DE ARCHIVOS DESPUÉS DE UN SISMO

Los riesgos asociados a un sismo no se limitan al derrumbe o desplome de edificios, sino también a la afectación de instalaciones que pueden ocasionar daños a los documentos. Por ejemplo: riesgos de incendios por fugas de gas, corto circuito en los sistemas eléctricos, inundaciones y filtraciones por daños a tuberías. Una vez que la autoridad correspondiente haya revisado el inmueble y determinado los daños y la seguridad del mismo, conforme a los protocolos de protección civil vigentes, ingresar con equipo personal de seguridad (por lo menos con casco), para verificar las condiciones de los acervos (fondos o colecciones).

CONTINUAR LEYENDO

FUENTE: gob.mx

EL DOCUMENTALISTA AUDIOVISUAL. Información sobre documentación audiovisual

EL DOCUMENTALISTA AUDIOVISUAL

Fundado en 2012, El Documentalista Audiovisual es un blog dedicado al mundo de la documentación en los medios de comunicación, social media y la difusión y gestión de archivos audiovisuales. Durante estos años el blog ha ampliado sus contenidos con la incorporación de colaboradores expertos en otros ámbitos como la archivística y la documentación jurídica sin perder su marca centrada en el mundo audiovisual.

Biblioteca Beinecke de libros raros y manuscritos. YALE. Virtual

The Beinecke Rare Book & Manuscript Library 

Is one of the world's largest libraries devoted entirely to rare books and manuscripts and is Yale's principal repository for literary archives, early manuscripts, and rare books. The Beinecke Library's robust collections are used to create new scholarship by researchers from around the world.

Explore our Collection Highlights

La Biblioteca Beinecke de libros raros y manuscritos contiene los principales libros raros y manuscritos literarios de la Universidad de Yale y sirve como un centro de investigación de los estudiantes, profesores y otros académicos, pertenezcan o no a Yale.

Guía Nacional de Museos. Más de 1000 museos públicos y privados de Argentina. Argentina, Ministerio de Cultura

Guía Nacional de Museos

Se trata de una publicación digital que recopila una exhaustiva investigación sobre más de 1000 museos públicos y privados que coexisten en nuestro país.

MUSEOS. Publicaciones de Museos. España, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

Publicaciones de Museos

Tesauros del Patrimonio Cultural de España. España, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Tesauros generales y especializados

Tesauros del Patrimonio Cultural de España

Tesauros generales y especializados: 

Diccionarios de: 

Materias

Denominaciones de Bienes Culturales

Geográfico

Cerámica

Numismática

Mobiliario

ACCESO AL PORTAL DE TESAUROS DE PATRIMIONIO CULTURAL DE ESPAÑA

El usuario que accede al portal de Tesauros del Patrimonio Cultural de España, tiene la posibilidad de elegir entre la opción nuevo usuario o usuario habitual.

1.- Si se elige la opción nuevo usuario, se accederá a una página introductoria del proyecto de Tesauros del Patrimonio Cultural de España, teniendo la opción de registrarse como usuario del portal, con el fin de conocer el perfil del público que accede a este recurso de información (datos de identificación básicos). Una vez se registre el usuario, pulsando el check enviar, el usuario accederá a la página de contenidos de los Tesauros del Patrimonio Cultural de España.

2.- Si se elige la opción de usuario habitual, se accede directamente a la página de contenidos de los Tesauros del Patrimonio Cultural de España.

ACCESO A LOS TESAUROS DE PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAÑA

El usuario a partir del check acceder o el check enviar, tendrá acceso a la relación de tesauros-diccionarios de patrimonio cultural que son consultables en línea.

Haciendo clic sobre cada uno de los tesauros, el usuario podrá acceder a la publicación seleccionada.

BÚSQUEDA DE CONTENIDOS

Desde la página de contenidos de cada Tesauros del Patrimonio Cultural de España se puede acceder a la información, bien en modo alfabético o en modo jerárquico.

1.- BÚSQUEDA JERÁRQUICA

En este modo de consulta, se presenta en formato arborescente, una estructura analítica del tesauro que organiza el vocabulario en divisiones o agrupaciones genéricas, de las que dependen los términos (descriptores).

El árbol jerarquizado, aparece siempre cerrado, permitiendo al usuario acceder y descender en la jerarquía, en función de sus necesidades.

Para acceder a toda la información del descriptor es necesario pulsar sobre el término deseado, cargándose en la parte derecha de la pantalla toda su información asociada:

• Término
• Definición
• Nota de alcance
• Referencia Bibliográfica
• Localización en el tesauro
  • Término Genérico
  • Términos Específicos
  • Términos Relacionados
  • Términos no descriptores

El árbol siempre queda visible en la parte izquierda de la pantalla para facilitar la navegación de forma jerárquica, así como subrayados en otro color los términos a los que se ha accedido.

2.- BÚSQUEDA ALFABÉTICA

En este modo de consulta, se da la opción al usuario de recuperar a partir de un índice alfabético todos los términos del tesauro (descriptores o no descriptores). Haciendo clic sobre la inicial deseada, se visualizarán todos los términos que se agrupan bajo esta selección; accediendo al término deseado, se visualizará toda su información asociada.

MUSEOS. Guía para un Plan de Protección de colecciones ante emergencias. España, Ministerio de Cultura, Comisión para el PPCE

Guía para un Plan de Protección de colecciones ante emergencias

Autoras: Bárbara Culubret Worms, Marta Hernández Azcutia, Encarna Hidalgo Cámara, Marina Martínez de Marañón Yanguas, Carmen Rallo Gruss. Con la colaboración de: Joaquín Juárez Fernando Hernández

Edita: © SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación © Textos: los autores NIPO: 551-08-087-5 ISBN: 978-84-8181-380-7 Depósito legal: 51.971-2008 Imprime: Fareso, S. A.

ÍNDICE

Presentación 
Introducción 
Recomendaciones generales 
Cómo utilizar la guía para un Plan de Protección de Colecciones ante Emergencias
 Esquema del Plan de Protección de Colecciones ante emergencias. Documentos de trabajo

Documento 1. Evaluación de riesgos
 Estudio del edificio 
Identificación y evaluación de riesgos internos y externos 
– Anexo a la ficha 1.2.a: Listado de riesgos para colecciones de bienes culturales

Documento 2. Identificación de recursos 
Recursos humanos 
Recursos materiales 

Documento 3. Aplicación de medidas protectoras ante emergencias 
Definición de las situaciones de emergencias 
Medidas protectoras referentes a las colecciones
Minimización de riesgos 
Jerarquización de las colecciones
Mecanismos de revisión
Fichas identificativas de los bienes
 – Anexo a la ficha 3.4: Cuadro de vulnerabilidad de materiales frente a distintos tipos de riesgos 
Medidas protectoras referentes a los recursos humanos 
Creación de equipos y asignación de personas 
– Anexo 1 a la ficha 3.5: Organigrama de equipos de emergencia para colecciones 
– Anexo 2 a la ficha 3.5: Cometidos de los equipo

Formación de programación de simulacros Mecanismos de revisión
Medidas protectoras referentes a los recursos materiales Almacenes y botiquines de emergencia  – Anexo a las fichas 3.7 y 3.8: Contenido de los botiquines y almacenes de emergencia Proveedores, transportistas y otros recursos materiales externos 
Mecanismos de revisión 

Documento 4. Procedimiento operativo 

Documento 5. Recuperación 



PRESENTACIÓN

"Las colecciones son la razón de ser del museo, si por cualquier motivo desapareciesen, el museo desaparecería con ellas; podría transformarse, tal vez, en un centro cultural que albergase actividades de muy variada índole, equipos interactivos, réplicas de carácter didáctico, fondos digitalizados, etc., y seguiría cumpliendo una importante función social, pero sería difícil reconocer en él un museo. En esta guía no se contemplan los museos virtuales con fondos digitalizados en Internet sino los museos físicos, con colecciones tangibles, valiosas con independencia de su valor económico en el mercado, que siguen siendo atractivas para el público. Si estas colecciones desapareciesen, o se vieran dañadas de manera irreversible, el museo habría fracasado. Desgraciadamente, las emergencias, caracterizadas por ser imprevisibles, siempre han ocurrido y seguirán ocurriendo. Pueden tratarse de goteras inesperadas en las cubiertas del edificio, de la rotura de una cañería oculta que tarda horas o días en percibirse, de amenazas procedentes del entorno inmediato, de una chispa eléctrica que salta durante el montaje de una exposición, de catástrofes naturales o de la que seguramente es la situación más temida: el incendio incontrolable, que no sólo pone en peligro la vida de las personas, sino que además destruye todo a su paso. De ahí la necesidad innegable de estar preparados para lo que venga, porque no es cierto que todo esté perdido de antemano..."